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16 junio 2011 4 16 /06 /junio /2011 02:12
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16 junio 2011 4 16 /06 /junio /2011 00:02

Roberts, The First German Gas Attack at Ypres

 

La escena de este cuadro es impactante, da cuenta del primer ataque alemán con gases tóxicos (clorina, gas mostaza) en una guerra (Ypres, 1916). Si bien ya había sido usado el gas lacrimoso, el daño causado por el gas mostaza fue verdaderamente destructivo (muerte por asfixia agónica). Los soldados vestidos de rojo y azul pertenecen al ejército francés (los famosos zuavos) mientras que los soldados con uniformes en Khaki son de las tropas canadienses. El cuadro pertenece al gran artista inglés William Roberts, quien afortunadamente sobrevivió a esta guerra y murió en 1980. Fue como otros más famosos que él (W. Lewis, Ch. Nevinson) un 'artista de guerra' (war artist), en el programa impulsado por el gobierno de Canada que permitía a aquellos soldados con estudios de arte aplicar para formar parte de un grupo selecto de artistas combatientes en el frente occidental. Otros, como el escultor H. Gaudier Brzeska (muerto en Neuville-Saint-Vaast, en 1915) o el músico George Butterworth (muerto en combate en la ofensiva de Somme, 1916) no corrieron con la suerte de Roberts. 

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15 junio 2011 3 15 /06 /junio /2011 01:28
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11 junio 2011 6 11 /06 /junio /2011 22:14

Cheshire_Regiment_trench_Somme_1916.jpg

 

Esta impresionante imagen pertenece a un momento crucial de la historia del siglo veinte: el gran fracaso que representó la ofensiva de Somme, en Francia, el 1 de julio de 1916. Aquel primer día de batalla, el ejército británico tuvo casi 60,000 bajas. Fue la peor tragedia militar británica en su historia. Debido a la composición de sus fuerzas, formadas por voluntarios cuyos batallones representaban su lugar de origen, dichas muertes tuvieron un gran impacto social en las poblaciones de donde procedían los soldados. En la fotografía de Ernest Brooks se observa a un soldado del onceavo batallón (de voluntarios) del regimiento de Cheshire en una trinchera cerca de La Boisselle, al norte de Francia, julio de 1916. Junto a él se ve a un soldado gravemente herido y dos más muertos en el piso de la trinchera. Se sabe que Brooks, como muchos otros fotógrafos de guerra, solía hacer posar a los soldados para lograr un mayor efecto dramático en la imagen, sin embargo, resulta difícil imaginar la destructividad de aquel enfrentamiento, una de las operaciones militares más sangrientas de la historia, en el que Gran Bretaña hizo uso, por vez primera, del tanque de combate, que pronto dejaría atrás la guerra de trincheras. Aquellos que pensaron que la guerra iba a ser de corta duración y pronto retornarían a sus hogares se encontraron en medio de una impresionante carrera armamentista que transformó para siempre las ideas de guerra, honor y patriotismo. Surgieron entonces los primeros movimientos pacifistas y la figura del objetor de conciencia.

Pareciera como si la primera mitad del siglo veinte, con toda su violencia, hubiese sostenido la relativa paz en la que vivió la otra mitad del siglo. En la Primera Guerra Mundial estuvieron presentes no solo el arsenal (granadas, gases tóxicos, metralla, minas, tanque, submarino, aeroplano, dirigible) con el que millones de seres humanos se aniquilarían en los años venideros, sino una nueva visión de la guerra total, la movilización total de la población y la propaganda de guerra, que servirían años más tarde de base a los fascismos europeos para crear su Estado Total. (vease la obra de Jean Pierre Faye: El Lenguaje Totalitario, Taurus).

 


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11 junio 2011 6 11 /06 /junio /2011 19:07
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11 junio 2011 6 11 /06 /junio /2011 01:56
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10 junio 2011 5 10 /06 /junio /2011 19:57

Ante la inminente guerra con Alemania y en plena purga estaliniana en el medio cinematográfico, Sergei Eisenstein enfrentó la doble prueba de realizar un film que sirviera de inspiración al pueblo ruso y cumpliese con las exigencias del nuevo canon soviético (realismo socialista). Anticlerical, eslavófila y estaliniana, la cinta de Eisenstein es más que una alegoría del conflicto bélico con Alemania, es la expresión modernista (con música de Sergei Prokofiev) del legendario epos heroico ruso. A Eisenstein le fueron asignados un co-guionista y un co-director para evitar que se extraviara en escenas 'formalistas' y pudiese terminar el film a tiempo, es decir, para que la película cumpliese su objetivo como propaganda anti-alemana. Desgraciadamente, el pacto Molotov-Ribbentrop aplazó su exhibición.

 

 
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10 junio 2011 5 10 /06 /junio /2011 02:26

Por supuesto, todo el esfuerzo se emplea en que uno
Se sitúe fuera del alcance ordinario
De los que llamamos estadísticas. Cien mueren
En los suburbios del extrarradio. Bien, bien, uno sigue adelante
En tanto esa cosa, el ‘yo’, continúe acomodado en
La cama de tablas, tan parecida a un féretro,
En ese cuarto de hotel cuyo papel pintado hace que estallen
Rosas en espirales de humo, uno puede ignorar
La presión de aquellos nombres bajo los dedos
Clavados a la noticia con tipos de plomo,
En el bar, la radio protestando al margen.
Pero supongamos que una bomba asoma
Su nariz en esta misma cama, con uno ocupándola.
La idea es obscena. Y, sin embargo, hay muchos
Para quienes la pérdida de uno en verdad
Ilustraría la expresión ‘impersonal’. Lo esencial es
Que cada ‘uno’ se mantenga aislado,
Acomodado bajo rosas, y que ninguno sufra
Por su vecino. Así el horror se pospone
En fracciones para cada uno, hasta sentar sobre él
Esa corona de incomunicable aflicción
Que es todo el misterio o no es nada.

España, 1938

versión: Bernd Dietz


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8 junio 2011 3 08 /06 /junio /2011 22:45
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8 junio 2011 3 08 /06 /junio /2011 21:48
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