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14 mayo 2012 1 14 /05 /mayo /2012 02:27
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10 mayo 2012 4 10 /05 /mayo /2012 21:55

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John Nash: 'over the cop', 1917

 

A.Y.-Jackson-Houses-of-Ypres---color.gif

 

A.Y. Jackson: casas en Yprés,

 

An-Advanced-Dressing-Station--1918-.jpg

 

Henry Tonks: Un puesto de asistencia avanzado, 1918

 

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John Singer Sargent (estadunidense), Gaseados, 1918

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10 mayo 2012 4 10 /05 /mayo /2012 02:47

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Investigando el tema de la neurosis de guerra, el trauma y el psicoanálisis descubro una rica polémica al interior de la psiquiatría de principios del siglo XX, más precisamente durante y después de la Primera Guerra Mundial. Por lo visto, el tema de la neurosis de guerra fue el talón de Aquiles de la teoría freudiana como modelo explicativo del trauma. Ya tocaré este aspecto en su momento, basta decir que el pintor Bernard Meninsky participó en la Gran Guerra y sufrió un trauma nervioso que lo inhabilitó como war artist. Meninsky había estado con los fusileros reales en Palestina pero su colapso nervioso dspués de seis meses al servicio del Ministerio de Información lo descartó para seguir pintando durante la guerra. Con todo, pintó, durante 1918, seis o siete cuadros de soldados partiendo al frente de batalla. 

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6 mayo 2012 7 06 /05 /mayo /2012 19:08

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Oskar-Schlemmer_Bauhaustanze-Metalltanz-1929-758x1024.jpg

 

Por la correspondencia privada de Oskar Schlemmer los historiadores de la Bauhaus han conocido múltiples detalles de la vida cotidiana al interior de la escuela. Schlemmer no solo fue un maestro de teatro y escultura sino también un animador de las fiestas y celebraciones que ocurrían frecuentemente en sus instalaciones. Actualmente se presenta en la Barbican Gallery, de Londres, una exposición sobre este personaje y su visión del teatro como una celebración: Bauhaus: Art as Life. Las esculturas vivas de Schlemmer pertenecen a su obra más famosa el Triadsches Ballet, de 1922, en la que los actores aparecen disfrazados de formas geométricas. Es sabido que Walter Gropius buscó fomentar dentro de la Bauhaus la vida extracurricular, organizando frecuentemente representaciones teatrales y fiestas que fomentaban la creatividad y la participación libre de los estudiantes. El sesgo constructivista que Schllemmer, Weininger y Moholy-Nagy le dieron a la Bauhaus, destronando al expresionismo como estilo dominante, puede observarse en los proyectos para escenográfias y vestuarios diseñados ex profeso para estas puestas en escena.

 

Bauhaus-Stage-workshop-1928_Barbican-02-1024x740.jpg

 

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Oskar-Schlemmer_Das-Triadische-Ballett-1924_Bauhaus-Barbica.jpg

 

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30 abril 2012 1 30 /04 /abril /2012 19:19

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1912 fue un año decisivo para el proceso de consolidación de la nueva visión, como la llama Moholy-Nagy. La expansión de la opción analítica dentro del arte rebasa las fronteras de Francia y podemos hablar ya de un nuevo paradigma plástico. El cubismo sintético surge como solución a los nuevos problemas que la descomposición de la forma había generado, y con ello se busca la integración de planos y superficies en conjuntos más dinámicos. Tal es el caso de La Ville de Paris, de Robert Delaunay, pintor 'retiniano' y experimental, que ofrece en este cuadro una solución, con base en prismas de luz, distinta a la de Picasso y Braque. El cubismo de Delaunay, como el de Metzinger, es más lírico y menos analítico e intelectual. Representa un momento de la búsqueda colectiva en el que es posible integrar en un solo espacio una serie de planos y volúmenes heterogéneos. Búsqueda que lo conducirá a explorar las características ópticas de los colores, a los que Delaunay consideraba entidades propias e independientes. 

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30 abril 2012 1 30 /04 /abril /2012 02:46

<Comprendí que la patria de la creación

se halla en el futuro; de allí viene el viento que nos

 envían los dioses del verbo>"

 

1.
Rey negro danza delante de la multitud,

Y hechiceros aporrean el tom-tom.
Grandes mujeres negras se ríen fuerte y grosero,
Títeres se tiñen la boca, y arden.
La sucia pava de ampolla,
Algunos huesos de pájaro, y un niño.
Nuestro Padre Mayor Auxiliante Sol
Nos golpea distraído-ignorantes.
Siete veces pasa la luz
Siete veces de la tierra al sol.
Miramos y vemos a la oscuridad volverse fría.
Miramos y vemos Requiem.
Rey negro danza frente a la multitud,
Y los hechiceros aporrean el tom-tom.


2.
Surcantes elefantes, batiendo colmillos de marfil
Que parecían piedra blanca
Detrás de las manos de un artista.
Venados en rodada, con las cornamentas enroscadas:
Parecían abrazados en antiguos coitos,
En tironeantes ardores y adulterios.
Los ríos se lanzaban al mar:
¿Parecía? La mano de uno estrangulaba el cuello del otro.


3.
Relumbrante-letra guiñante-ala,
Delicada langosta
Carga su panza-canasto
Con pasto agua-de-pradera.
¡Ping, ping, ping! pitar-silbar,
Canta-canto.
¡Maravilla ala-del-cisne!
¡Ausencia de nochidad! ¡Resplandor!

 4.
Vivo con alegres mareas,
Un Koran verde-primavera,
Mi álamo despierto temprano espera
Los emisarios del alba.
Listo para atrapar el pez-sol
En el lago azul de lo alto,
Arroja sus mallas
Y prolijamente enreda el bramido de los toros,
Un cabeza de trueno lento
Y la brillante fragancia de una tormenta de verano.
Mi caña de pescar de álamo,
Torre natural,
Tu arrojas tus verdes redes
Alto y a lo lejos de tu tronco
¡Y ahí está! el dios de la primavera
Boquiabierto, un pez-sol asombrado
En el fondo-del-bote
De cada refulgente hoja.
La verde boca saluda al alto cielo,
¡Se lo come! Trampas para dioses-sol,
Mi alto-vuelo álamo
Con rugido de cornetas y soplido-de viento
Desata un golpazo
Que lava el prado
Con una oleada de azul vodka.

 

versión:  Paul Schmidt y Robert Rivas

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29 abril 2012 7 29 /04 /abril /2012 00:52

Dancers.Cafe.Metzinger-1912.jpg

 

Jean_Metzinger-_1911-12-_La_Femme_au_Cheval_-_The_Rider-1.jpg

 

Jean Metzinger: Danseuse au café y La Femme au Cheval  (1912)

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28 abril 2012 6 28 /04 /abril /2012 02:24

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pound-disco.jpg

 

   pound-ginsberg.jpg

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26 abril 2012 4 26 /04 /abril /2012 03:11

BAUHAUS-LOGO-copia-1.jpg

 

El primer sello de la Bauhaus, usado de 1919 a 1922. Fue diseñado por Karl-Peter Röhl, combina un número de símbolos cristianos y antiguos, incluyendo una pirámide y la cruz maltesa. En su origen dentro de la Bauhaus dominó la corriente plástica del expresionismo, Walter Gropius contrató a profesores provenientes de Der Sturm, link como Georg Muche, Lothar Schreyer Y Lyonel Feninger. En el plan de estudios para el semestre 1921-22, diseñado por Schreyer, se puede leer el nombre de Klee, que se incorporó a la escuela en 1920, junto con Johannes Itten, el teórico más importante del grupo y director él mismo de una escuela de arte en Viena. Gropius anunció su intención de crear en Weimar una 'república de intelectos' y lo logró. En 1922 se incorporaría al plantel Wassily Kandinsky. 

 

bauhaus-2.jpg

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25 abril 2012 3 25 /04 /abril /2012 03:16

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emiliefloge-y-klimt.jpg

 

Año 1905, el pintor Gustav Klimt acompañado por la diseñadora Emilie Flöge, su compañera, de la que hizo un retrato que aparece abajo. Sorprenden los diseños 'medievales' de ella, sendos batones que los cubren casi por completo. Flöge fue la mejor diseñadora dentro del movimiento modernista vienés que surgió de la Secesión. Sus creaciones me recuerdan a las de Mariano Fortuny (hijo del pintor), aunque Fortuny se inspiró más bien en la antigua Grecia. Curiosamente los diseños de la Flöge están presentes en algunos cuadros de Klimt y les dan ese toque tan característico. Se piensa que el famoso cuadro de Klimt El beso los representa a ellos dos, ¿serán?

 

moritz-nahr-emilie-floge-an.jpg

 

                 254px-Gustav_Klimt_049.jpg

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