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11 agosto 2012 6 11 /08 /agosto /2012 01:46

1948_Tucker_Torpedo1.jpg

 

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diseño: Preston Tucker

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Published by Carlos de Landa
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11 agosto 2012 6 11 /08 /agosto /2012 01:00

rexroth01-copia-1.jpg

 

Querido Bill,
cuando indago el pasado para ti,
algunas veces pienso que eres como
San Francisco, cuya carne se separaba
de él como alegre nube
y se confundía con toda cosa amante
-burros, flores, leprosos, astros-,
pero pienso que te asemejas aún más
al hermano Enebro, que sufrió
todos los ultrajes y glorias
sonriendo como un tonto manso.
Tú estás en alguna parte en las Florecillas,
porque eres un tonto, Bill,
como el tonto de Yeats, símbolo
de toda sabiduría y belleza.
Eres tú quien se eleva frente
a Elena en toda su sabiduría,
a Salomón, en toda su gloria.

¿Recuerdas hace años cuando
te dije que eras el primer
gran poeta franciscano desde
el medioevo? Perturbé
el tranquilo curso de la cena;
tu mujer pensó que estaba loco.

Y en cambio es verdad. Y también eres "puro",
un auténtico clásico, aunque no lo grites
del todo como
las muchachas de la Antología.
No como la estridente Safo que,
con toda su grandeza, debió
haber sufrido de endometriosis,
sino como Anite, que dice
sólo lo necesario, lentamente, como para
recordarlo durante milenios.

Es una calma maravillosa
la tuya, una manera de conservar
todavía el mundo y sus
sucios ríos, y los tachos de desperdicios,
carretillas rojas esmaltadas de lluvia,
frías ciruelas robadas de la heladera,
y encajes de la reina Ana, y margaritas,
y brotes que revientan
en las calles fangosas, y vientres salpicados
con niños dentro, y Cortés
y Malinche sobre la sangrienta
calzada, muerte de las flores del mundo.

Hoy, cuando la prensa se tambalea
con charlatanes, que quedas quieto,
cada año un manojo de silencio,
poemas que no tienen nada que decir,
como el silencio de George Fox,
sentado tranquilo debajo de la nube
de todas las tentaciones del mundo,
cerca del fuego, en la cocina,
en el valle de Beavor. Y
el arquetipo, el silencio
de Cristo, cuando calló largamente,
y luego dijo: "Tú lo has dicho".

Ahora, en un poema reciente, tú dices:
"Yo que estoy por morir".
Quizá no es más que una cita
tomada de los clásicos, pero me produce
un estremecimiento. ¿Dónde
conseguiste eso, Williams?
Presta atención. Vendrá el día
en que una mujer joven caminará
a lo largo del diáfano río Williams,
por donde corre a través de un idílico
paisaje de Ninguna parte,
y les dirá a sus niños:
"¿No es hermoso? Se lo llama
con el nombre de aquél
que caminaba por aquí cuando lo llamaban
río Passaic, y estaba sucio
de venenosos excrementos
de enfermos y fábricas.
Era un gran hombre, sabía
que aun entonces era hermoso, aunque
ningún otro lo supiera, entonces,
en la Edad Oscura. Y el
hermoso río que él vio
todavía fluye en sus venas, como
lo hace en las nuestras, y fluye en nuestros ojos,
y fluye en el tiempo, y nos hace
parte de sí mismo y de él.
Esta, niños, es lo que se llama
una relación sacramental.
Y esto es lo que es
un poeta, niños, uno que crea
relaciones sacramentales
que duran para siempre".
Con afecto y admiración,
Kenneth Rexroth.

 

versión: Alberto Girri

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10 agosto 2012 5 10 /08 /agosto /2012 18:05

artwork_images_89028_263506_arnold-newman.jpg

 

La obra de Arnold Newman suele dividirse entre su trabajo temprano como fotógrafo del objeto urbano, en el que desarrolló una visión constructiva-abstracta de fachadas, objetos y gente ordinaria, y su obra como retratista. Es cierto, Newman había trabajado ya en el retrato para una empresa de fotografía comercial desde 1938, pero el conocimiento de la imagen como un espacio de saturación y contraste le permitieron aplicar esa misma visión constructivista al ámbito del retrato artístico. 

Arnold Newman, nació en Nueva York, en 1918, estudió en la ciudad de Miami y comenzó su oficio en la ciudad de Philadelphia. En la década de los cuarentas experimentó con el retrato, creando fotomontajes surrealistas de gran originalidad. Pero su aplicación al retrato artístico hacen de él un exponente de primer orden, cuya primera evidencia está en el retrato de los hermanos Soyer en la imagen de abajo. El plano de consistencia sobre el cual se construye la obra está en el doble juego de miradas de los hermanos, juego que mantiene la imagen en una tensión permanente. Uno de ellos captura la atención del espectador mientras que el otro, a la inversa, estable una línea de fuga de la escena que observamos.

El siguiente retrato pertenece al crítico  Michel Tapié, figura central del arte francés de la posguerra. Nuevamente el artista logra construir una escena con una suerte de doblez en un juego de luces y saturaciones. En el retrato del músico Igor Stravinsky y en el de Arthur Miller, Newman juega con el doblez en el espacio para dar cuenta del mundo de sus personajes. Ya no es otra figura, ni un objeto abstracto, sino un objeto o el mismo espacio que da cuenta del medio del artista. En el caso de Stravinsky es el gran piano de cola, y en el caso de Miller, es un fragmento del escenario donde se ensaya una de sus obras. El homenaje a Mondrian (en la última imagen) es igualmente un excelente retrato. El pintor abstracto por excelencia descansa una de sus manos sobre el caballete, formando una auténtica composición neoplasticista con el resto del espacio que lo rodea. Finalmente, en las imágenes quinta y séptima, los pintores Georgia O'Keefe y Milton Abery son igualmente destacados por un objeto que los identifica pero no de manera agregada sino formando parte integral de la composición. Newman mismo era un pintor, pero pintaba con luz.  

 

newman-hermanos-soyer.jpg

 

michel-tapie.jpg

 

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10 agosto 2012 5 10 /08 /agosto /2012 04:11

brigitte-bardot-20080101-357069-copia-1.jpg

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10 agosto 2012 5 10 /08 /agosto /2012 04:07
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10 agosto 2012 5 10 /08 /agosto /2012 01:04
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10 agosto 2012 5 10 /08 /agosto /2012 00:55
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10 agosto 2012 5 10 /08 /agosto /2012 00:39

ted-williams.jpg

 

Soñé con Ted Williams
reclinado de noche
contra la Torre Eiffel, sollozando.

Estaba con uniforme
y el bate a sus pies
-lleno de nudos y ramitas.

"¡Randall Jarrell dice que eres un poeta!" grité
"¡También yo! Yo digo que eres un poeta!"

Cogió el bate con manos callosas;
se puso en la postura de batear como si estuviera en el home,
y se rió! dirigiendo su ira de colegial
hacia un invisible montículo de lanzador
-esperando el lanzamiento que llegaría desde los cielos.

Llegó, llegaron por cientos! todos ardiendo!
Bateó y bateó y no pudo acertar ninguno
curva baja serpentina o recta por en medio
cien strikes!
El umpire vestido extrañamente
tronó su fallo: OUT!
Y la horrenda silbada de la multitud fantasma
espantó las gárgolas de Notre Dame.

Y yo grité en mi sueño:
¡Dios! haz tu caritativo lanzamiento!
¡Da la noticia del golpe del bate!
¡Hurra el sharp liner a la izquierda!
¡Sí un doble, un triple!
¡Hosannah el jonrón!

 

versión: Ernesto Cardenal

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9 agosto 2012 4 09 /08 /agosto /2012 02:39

               study-for-a-fashion-plate-1969.jpg

 

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                                  Richard-Hamilton-unfinished.jpg

 

                 hamilton-home-appealing-2.jpg

 

richard-hamilton-artwork-large-59453.jpg

 

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9 agosto 2012 4 09 /08 /agosto /2012 02:02
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