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29 enero 2012 7 29 /01 /enero /2012 02:08

Bettina_450.jpg

 

Si Christian Schad adoptó el distanciamiento objetivo y la mirada fría que reclamaba su movimiento, la Neue Sachlichkeit, o si, por el contrario, mantuvo un compromiso y una aprehensión romántica hacia su objeto de estudio, la alta burguesía vienesa y berlinesa de entre guerras, es cuestión de un análisis verdaderamente de peritos. Lo digo pues el pintor alemán transitó del Dadá más furibundo al realismo mágico más convencional en un par de décadas. Lo cierto es que su serie de retratos de personajes vieneses y berlineses representa un conjunto de extraordinaria calidad, único en su momento. Pienso, no obstante, en la retratista americana Romaine Brooks y en el mexicano Diego Rivera, de estilos muy distintos pero que supieron interpretar acertadamente el espíritu 'decadente' de su época, la misma de Schad, por cierto (¿influenciados todos por Félix Vallotton?).

 

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Christian_Schad_Sonja_1928._leo_sobre_lienzo_90_x_60_cm._Co.jpg

 

      La obra retratística de Schad me recuerda, por su ironía, pasajes de La Prisionera de Marcel Proust: hombres transformados en mujeres, y mujeres en hombres. Seres nocturnos, vestidos de etiqueta, cumpliendo con el ritual de la siguiente cena, reconstruyéndose a sí mismos cada noche, dentro del vórtice de una sociedad decadente y ociosa. Su mirada fría terminó emparentándose con la de sus personajes y transformándolo en uno de ellos: el hombre abstracto, como diría Juan José Lahuerta (1927, el año de la abstracción necesaria, link).  

 

Graf 450

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Published by Carlos de Landa
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